Es waren einmal vier arme Seelen, denen hatte man einen \u00fcblen Streich gespielt. Sie lebten n\u00e4mlich seit unvordenklichen Zeiten schon still und zufrieden im Zwischenreich der ungeborenen Charaktere, bis – ja, bis ein Schreiberling kam und sie mit brutaler Gewalt ans Licht des Tages zerrte. Aber es sollte sich bald noch Schlimmeres ereignen: der Schreiberling n\u00e4mlich, ein b\u00f6ser, b\u00f6ser Mann, sperrte sie zusammen in ein Kommissariat ein, legte ihnen (wechselweise) coole Spr\u00fcche und reichlich irres Zeug in den Mund und machte so aus ihnen einen Lifestyle-„Tatort“ des 21. Jahrhunderts.<\/p>\n
Da begab es sich aber, da\u00df ein Stern<\/em>-Redakteur diesen „Tatort“ (und zwar in der hauseigenen Rechtschreibung) den besten „seit Langem“ nannte. Das freilich geh\u00f6rt zu jenen sonderbaren Dingen, die mit dem gesunden Menschenverstande nicht mehr zu ergr\u00fcnden sind.<\/p>\n Und auch die armen Seelen, die nun wohl lange, lange Zeit in ihr Lifestyle-Kommissariat („ganz sch\u00f6n irre, diese Kommissare!“) eingepfercht bleiben, sind sonderbar genug.<\/p>\n Da ist zun\u00e4chst einmal die Hauptkommissarin Stirnrunz. Wie der Name schon sagt, l\u00e4uft sie neunzig Minuten lang mit gerunzelter Stirn und ausgesprochen schlechter Laune durch den Film. Kein leichtes Los!<\/p>\n Oberkommissarin P\u00fcppi ist das genaue Gegenteil von ihr: trotz ihres dezenten Migrationshintergrunds (t\u00fcrkische Hochzeit!) ist sie immer guter Laune und auch sexuell ausgesprochen aktiv. Dar\u00fcber freut sich besonders ihr Kollege, Oberkommissar Lover.<\/p>\n Jetzt bleibt noch der Irre. Das Drehbuch nennt ihn lustigerweise „Hauptkommissar Faber“, aber der Zuschauer wei\u00df es bald besser. Schwankt man zun\u00e4chst noch, ob es sich hier um einen Obdachlosen handelt, der auf der Suche nach einem warmen Winterquartier ist, oder doch eher um einen geistig gest\u00f6rten Menschen, so merkt man bald: das letztere trifft zu. Der Irre hat eine gro\u00dfe Freude daran, mit seiner Kollegin Vergewaltigungen nachzuspielen, und ist auch sonst nicht ganz dicht. Man fiebert, sp\u00e4testens als er das Waschbecken aus der Wand rei\u00dft, dem Moment entgegen, in dem endlich sein W\u00e4rter kommt und ihn wieder in die Anstalt zur\u00fcckbringt.<\/p>\n Es ist ein „Tatort“, dem der Focus <\/em>(auch er in seiner h\u00e4uslichen Rechtschreibung!) <\/em>„Potenzial“ bescheinigt. In Wirklichkeit haben wir es hier bei Stirnrunz, bei P\u00fcppi und ihrem Lover und erst recht beim Irren von Dortmund mit albernen Kunstfiguren zu tun, die berechnend auf ihr Publikum zugeschnitten sind. An diesem Drehbuch ist alles gewollt und gek\u00fcnstelt, auch Leid und Schmerz haben hier etwas Hohles, konstruiert L\u00e4cherliches.<\/p>\n Nat\u00fcrlich d\u00fcrfen solche Kunstfiguren <\/em>sein, aber dann m\u00fcssen sie auch (wie im M\u00fcnster-„Tatort“ oder im „Wilsberg“) Esprit, echtes Lokalkolorit oder doch (wenigstens ein bi\u00dfchen!) menschliche Tiefe haben.<\/p>\n Nur hohl, nur albern, nur k\u00fcnstlich – das geht gar nicht.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Es waren einmal vier arme Seelen, denen hatte man einen \u00fcblen Streich gespielt. Sie lebten n\u00e4mlich seit unvordenklichen Zeiten schon still und zufrieden im Zwischenreich der ungeborenen Charaktere, bis – ja, bis ein Schreiberling kam und sie mit brutaler Gewalt … Weiterlesen